Cette collaboration avec ce quelque chose qui nous dépasse, qui ne renvoie à rien de précis et qui n’est pas le hasard, situe ainsi l’idée d’un premier pouvoir abstrait des formes dans son champ créatif.
Si ses céramiques sont d’abord toutes à vocation usuelle, vases, coupes, plateaux… c’est la géométrie de leurs formes simples et radicales (sphère, demi-sphère, disque, goutte, cylindre, etc.), qui s’impose à notre perception. Aussi, le fait qu’à l’origine de toute structure géométrique se trouve la manifestation d’une pensée mathématique nous renseigne sur une nouvelle dimension abstraite de ses travaux.
Cette rationalisation de la forme par la géométrie n’est pas sans écho avec les préceptes de la célèbre école du Bauhaus, dont l’objectif était la collaboration de tous les arts sous l’égide de l’architecture ; rappelons que l’architecture est la première pratique artistique à avoir créé un pont entre fonction et abstraction.
Durant les années 70, Lévêque développe ses recherches de géométries et se libère de l’exclusivité du geste. Le tour est délaissé au profit du moulage, technique par laquelle l’obtention de forme programmée est plus aisée et la production de série plus naturelle. Du principe de la série au principe architectural du modulaire, il n’y a qu’un pas. Et c’est en 1970, avec la Composition Murale Cratère, première pièce dépourvue de valeur d’usage, qu’il active ce principe du modulaire, un principe essentiel dans le développement de sa pensée.
Pour la série des Disques au Paysage, ce principe de composition « tachiste » est associé au minimalisme géométrique de l’objet. Les formes arrondies des taches se superposent, s’opposent, s’additionnent, dans tous les cas se composent harmonieusement de façon abstraite, c’est à dire sans référent apparent à la réalité.
C’est parce qu’il formule clairement, avec cette barrière, la nature ambiguë de son rapport à l’abstraction, que Michel Lévêque se libère de la qualification de céramiste dans lequel il se sentait trop à l’étroit.
Il peut dès lors mettre les qualités d’autres matériaux que ceux de la céramique (bois, plastique, métal, etc.) au service des possibilités abstraites de son travail qui lui sont dorénavant pleinement ouvertes.
Nicolas Cappan